Farolillo rojo

Qué rápido nos ilusionamos los aficionados al cine con la savia nueva.

Cuando directores consagrados tropiezan en sólo una de tantas producciones que llevan su firma, nos apresuramos a bajarlos del pedestal y soltar el consabido “sobrevalorado” que adorna la mitad de las reseñas de la bloguesfera. No obstante, cuando un joven desconocido ofrece, por talento o serendipia, una buena película que cuenta con el valor añadido de lo inesperado, nos llenamos rápidamente la boca con elogios y lo elevamos a lo más alto de nuestros rankings particulares. Hacen falta varios títulos para poder calibrar el trabajo de un director de cine; para saber si Tarantino es un genio o un oportunista, si Nolan es un visionario o un vendedor de humo o si Fincher es el mejor realizador del mundo o sólo un artesano más al que la endeble coyuntura cinematográfica ha destacado del pelotón. Ni siquiera el otrora intocable Francis Ford Coppola resultó estar a salvo de caer en el olvido... y sin embargo qué precipitadamente apuntamos algunos a Rodrigo Cortés en nuestra lista de imprescindibles, de realizadores a seguir allá donde vaya. Su anterior trabajo, “Buried (Enterrado)”, me pareció en su momento un film fabuloso: un thriller tenso, absorbente e imaginativo. Todo lo que su nueva película no es.

Vuelve ahora el ourensano a las carteleras internacionales con una co-producción a caballo entre ambos lados del Atlántico; una cinta de suspense que cuenta con el gancho de un reparto atractivo (la decana Sigourney Weaver, el siempre inquietante Cillian Murphy y el celebérrimo y decadente Robert De Niro) y unas bases argumentales prometedoras: la Dra. Matheson y el Dr. Buckley (Weaver y Murphy) recorren Norteamérica desacreditando supuestos fenómenos paranormales debidos realmente a la superstición de los ignorantes y a la poca vergüenza de los oportunistas que se aprovechan de aquéllos. El regreso a bombo y platillo de Simon Silver (De Niro), un famoso vidente, mentalista y sanador retirado de los focos desde hace décadas, supondrá una oportunidad de oro para desbaratar la creencia popular en misterios que escapen a una explicación científica. Sin embargo, pese a la insistencia de Buckley, la Dra. Matheson se mostrará reacia a investigar las supuestas habilidades paranormales de Silver.

Efectista y estéticamente impoluta, “Luces rojas” es una película interesante en su primera mitad, la que presenta situaciones y personajes y define un tono narrativo que recuerda poderosamente al cine de M. Night Shyamalan. A nadie se le escapará que Cortés ejerce aquí más de copycat que de autor con un ideario propio, pero la puesta en escena, el trabajo competente del reparto y el hilo del que tira el misterio que vertebra la trama (¿es Simon Silver un farsante o un auténtico hombre-milagro?) consiguen mantener la atención del espectador predispuesto a pasar por alto la escasa sutileza de los diálogos (todo se verbaliza, nada se deja a la intuición del público) y el innecesario subrayado de algunas escenas (ese De Niro quitándose las gafas de sol para volvérselas a poner 5 segundos después sólo para que podamos ver que, en efecto, es ciego).

Pasado el ecuador del metraje la cosa se descontrola: las escenas de susto (puro artificio de montaje y sonido) se agolpan una tras otra de forma caprichosa, los personajes se desdibujan y la suspensión de la incredulidad comienza a ser más exigente de lo aconsejable. Como todo está encaminado hacia un inevitable final sorpresa, uno hace de tripas corazón y decide no condenar al film hasta saber cuál es el as que se guarda en la manga de sus últimos compases. Desgraciadamente, el problema de “Luces rojas” no es que su conclusión sea subjetivamente cuestionable (unos tragarán, otros no; eso depende de cada espectador), sino que echa por tierra el castillo de naipes que el libreto había estado construyendo hasta ese momento. Porque lo cierto es que, a la vista de sus minutos finales, “Luces rojas” se revela como una película tramposa, incoherente y que, simple y llanamente, toma al espectador por idiota.

Son responsabilidad directa de Cortés tanto los puntos a favor del film (atmósfera, dirección) como sus deméritos (un guión que arranca con corrección y acaba despeñándose por el abismo de lo inadmisible), pero estos últimos son tan obvios y abultados que ninguna de sus virtudes consigue salvar a la película de la quema. La decepción es inevitable: ni Cortés es esa gran esperanza del cine nacional que algunos soñamos tras ver “Buried (Enterrado)” ni “Luces rojas” merece más atenciones que cualquier otro subproducto hollywoodiense al uso.