Extraterrestres extemporáneos

Steven Spielberg, probablemente uno de los nombres propios de la industria del entretenimiento más universalmente reconocidos, es un tipo que se retroalimenta de sus propias obsesiones: alienígenas, nazis, dinosaurios y conflictos familiares. Es cierto que ha tocado muchos otros temas en sus películas, pero estos cuatro se repiten en un bucle aparentemente infinito. No es de extrañar, por tanto, que sus dos últimos proyectos televisivos (en calidad de productor ejecutivo) pivoten en torno a esas mismas fijaciones. Así, si la inminente “Terra Nova” nos narrará las aventuras de una familia desplazada temporalmente desde un futuro próximo hasta una Prehistoria engalanada por toda clase de saurios, la primera temporada de “Falling skies”, recientemente concluida, sigue los pasos de otra prototípica familia norteamericana inmersa en una invasión global extraterrestre.

“Falling skies” arranca ocho meses después del primer contacto con una civilización alienígena que ha puesto el planeta Tierra patas arriba. Noah Wyle, conocido principalmente por su interpretación del Dr. John Carter (nada que ver con Marte) en la longeva teleserie “Urgencias”, da vida a Tom Mason, profesor de historia, viudo reciente y padre de tres hijos: el atlético adolescente Hal (Drew Roy), el pequeño e inocente Matt (Maxim Knight) y el mediano Ben (Connor Jessup), secuestrado por los belicosos visitantes. Integrado en una de las escasas células que conforman la desesperada resistencia humana, Tom tratará por todos los medios de rescatar a su hijo abducido y de mantener vivos a los restantes miembros de su comunidad.

Con semejante sinopsis, los paralelismos y deudas a otros títulos saltan a la vista desde los primeros compases del episodio piloto. “Falling skies” parece responder a una fórmula matemática precisa: aquélla que combina el contexto de “La guerra de los mundos” (la del propio Spielberg, obviamente) con la indagación psicológica post-apocalíptica de “The walking dead” y el concepto de guerrilla anti-alienígena que vertebraba la primera versión de “V, los visitantes”.

Lo que sobre el papel prometía al menos un entretenimiento agradable (más cuando el envidiable estado financiero del tito Spielberg permite mostrar en pantalla cosas que otras series no aspirarían siquiera a soñar), en la pantalla acaba, sin embargo, convertido en un producto predecible, casposo y maniqueo, plagado de personajes estereotipados, giros argumentales de una obviedad insultante y que carece del principal ingrediente que todo armagedón precisa: la sensación de peligro constante. Nunca durante los 10 episodios que conforman la primera temporada de “Falling skies” tiene uno el presentimiento de que algo terrible puede llegar a sucederle a los protagonistas. Aquello que conformaba la esencia de los referentes citados más arriba (y de muchos otros donde uno sufre por el destino de los personajes) jamás hace acto de presencia en la serie que nos ocupa. Y así, claro, no hay manera de engancharse a una trama que se ve con el piloto automático puesto y se olvida en cuanto los créditos asoman al final de cada capítulo.

Tampoco ayuda, me temo, la naturaleza irritante de prácticamente todos los caracteres que pululan por “Falling skies”: mientras el resabido Tom insiste en comparar las maniobras bélicas efectuadas por los aliens con episodios históricos protagonizados por (oh, sí) los nazis durante la II Guerra Mundial y el jefe militar de la comunidad (un anodino, como siempre, Will Patton) ejerce de Michael Biehn en “Abyss” cada vez que le dejan, la escrupulosamente religiosa Lourdes (Seychelle Gabriel) se dedica a levantar la moral del personal con sus hosannas y sus homilías cristianas. Y así con todos y cada uno de ellos...

Inevitablemente, los descuidos argumentales y las concesiones al público W.A.S.P. norteamericano empañan una labor técnica notable, no tanto por el derroche de FX (a veces están mal integrados, como en el caso de los Mech alienígenas, que además adolecen de un diseño bastante mejorable) como por ciertos apuntes cinematográficos muy estimables (inesperados planos secuencia, alguna escena de acción francamente bien resuelta, etc.)

Quizás el gran problema de “Falling skies” es que llega con 15 años de retraso. Si se hubiese estrenado a mediados de los 90, hoy posiblemente se la recordaría con el cariño con que algunos (no me incluyo) todavía reivindican los méritos de “Buffy cazavampiros”. Pretender que compita en igualdad de condiciones con las actuales joyas de la producción televisiva, en un momento especialmente dorado para la caja-ya-no-tan-tonta, es condenarla a algo incluso peor que una cómoda mediocridad: un chirriante anacronismo.