Diez años de "Origin of Symmetry"

Hace unos días se cumplía una década exacta del lanzamiento de “Origin of symmetry”, segundo LP de la banda inglesa Muse y uno de mis discos favoritos de todos los tiempos.

Tras un interesante debut (“Showbiz”) que bebía, quizás excesivamente, de las aguas de los Radiohead pre-”Kid A” (no en vano fue producido por John Leckie, quien estuviera a los mandos en “The Bends”), el segundo disco de estudio del trío formado por Matthew Bellamy (compositor, teclista, guitarrista y cantante), Chris Wolstenholme (bajista) y Dominic Howard (baterista) vino precedido en mayo de 2001 por el single “Plug in baby”, una pedrada rock con un riff absolutamente demencial.

Dos meses después, a mediados de julio, “Origin of Symmetry” llegaba a las tiendas de Reino Unido de la mano de Mushroom Records, que también se había encargado de la distribución de “Showbiz”. Con un estético libreto que contenía la aproximación de varios diseñadores y artistas gráficos al concepto que da nombre al disco (un difícilmente definible “origen de la simetría”), el álbum parecía destinado a la eternidad desde sus primeros compases: una melodía de piano con regusto al Danny Elfman más burtoniano (de Tim Burton, no de Richard ni de Cliff) que daba paso a un estallido de distorsión guitarrera y percusión in crescendo que sigue siendo, diez años después, uno de los clímax de sus multitudinarios shows en vivo. “New born” fue, inevitablemente, segundo single de “Origin of symmetry” y también la canción con la que un servidor cayó rendidamente enamorado de la música del trío de Devon, Teignmouth.

Es cierto, no obstante, que casi cualquier corte del álbum hubiera ejercido inmejorablemente como sencillo. La responsabilidad recayó, en los dos singles sucesivos, en los temas “Bliss” (una alucinada oda cósmica al falsetto) y en el dúo “Hyper music/Feeling good”, que contenía además, como cara B, una estupenda versión, más rockera y ruidosa, del éxito de The Smiths “Please, please, please let me get what I want”.

Decía, pues, que no hay pista menor en “Origin of Symmetry”. Mientras que “Space dementia” es un derroche compositivo de piano, así como un tremendo ejercicio vocal muy en la línea del malogrado Jeff Buckley, “Citizen erased” (una de mis absolutas favoritas de la banda) es un prodigio de estructura, con un poético final al ralentí que pone el contrapunto a un arranque casi industrial y que nos lleva de la mano hasta la línea de bajo de “Micro cuts”, donde la voz de Bellamy consigue ponerme los pelos como escarpias con su operístico registro, rubricando una fusión entre clasicismo y rock enérgico como no se recordaba, quizás, desde la primera época de Queen (a los que Muse “homenajearía” de forma incluso más obvia unos cuantos años después).

“Screenager” permite que la banda retire el pie del acelerador para entregar un medio tiempo donde guitarra acústica, bajo y percusión componen un magnífico lienzo para que Bellamy pinte con su voz otro retrato desencajado al borde de la cordura. Las letras de “Origin of Symmetry” no son precisamente un camino de rosas. Hasta que llega, aportando luz y optimismo, esa versión del “Feeling good” de Anthony Newley y Leslie Bricusse que unos años atrás brillara con luz propia en manos de la diosa del jazz Nina Simone.

Antes sonará la poderosa “Dark shines”, una canción de amor egoísta y corrupto (“your innocence I will consume”, reza la letra), y justo después, poniendo punto y final a un disco complejo pero, sin embargo, de fácil escucha, la densa y oscura “Megalomania”, con una cadencia casi fúnebre y tan ambiciosa y perversa como su propio nombre indica.

Dos años después, Muse repetiría la aparentemente imposible hazaña lograda con “Origin of Symmetry” publicando un tercer disco de matrícula de honor, “Absolution”, que viraba sutilmente hacia un sonido más pop y luminoso, sin llegar aún a la ligereza radiable de “Black Holes and Revelations” y manteniendo ese equilibrio entre rock de estadios y excelencia compositiva que los convirtió, al menos en mi nada modesta pero siempre discutible opinión, en una de las bandas de rock más importantes de la pasada década.

De todos modos, no os fiéis demasiado de mi palabra. Al fin y al cabo, no soy más que una maldita groupie...