Novelista en Nueva York

Además de cantautor, mi amigo Link es un montón de cosas. Entre otras, un incansable buscador de nuevas experiencias literarias y uno de los mejores conversadores que he tenido la suerte de conocer a lo largo de mi vida. Fue gracias a sus recomendaciones que tuve la oportunidad de acercarme a libros que han supuesto, cada uno a su manera, un antes y un después en mi experiencia como lector, tales como “El lobo estepario” de Hermann Hesse, “Rayuela” de Julio Cortázar o “City” de Alessandro Baricco.

La penúltima de sus siempre acertadas recomendaciones fue la “Trilogía de Nueva York” de Paul Auster. Curiosamente, años atrás un servidor le había prestado a Link la (ahora lo sé) sobresaliente adaptación al comic que Paul Karasik y David Mazzuchelli habían hecho de “Ciudad de cristal”, primero de los tres relatos que componen la susodicha trilogía.


Por tanto, yo ya tenía una vaga idea de lo que este libro podía aportarme: historias que navegaban entre el género detectivesco y la metafísica literaria. Lo que no podía haberme imaginado era el excelente nivel de la prosa de Auster (anteriormente sólo había leído una obra suya, la breve autobiografía “A salto de mata. Crónica de un fracaso precoz”, totalmente alejada de las ambiciones del título que hoy nos ocupa) y lo sublime de las ideas (y su posterior desarrollo) en que se asientan estas tres narraciones interconectadas.


La “Trilogía de Nueva York” (tetralogía, si contamos la mencionada adaptación al comic, tan compleja y enriquecedora en su estructura narrativa que puede compartir sin complejos el mismo escalón que la versión literaria de Auster) no es una lectura sencilla. Exige un considerable esfuerzo intelectual, no tanto por el modo en que está escrita (directo y gramaticalmente asequible) como por la necesidad de una cierta voluntad de interpretación por parte del lector. Como en el cine de David Lynch o en los tebeos de Dave McKean, en la “Trilogía de Nueva York” el autor presenta múltiples niveles de existencia cuyos ecos rebotan en círculos concéntricos de realidades autocontenidas (ficciones dentro de ficciones) para enfatizar conceptos comunes: la obsesión de un hombre (Quinn en “Ciudad de cristal”, el señor Azul en “Fantasmas” o el narrador en “La habitación cerrada”) por encontrar a su némesis/homólogo/alter ego, la desintegración de la unidad familiar (ya sea una unidad pasada, presente o simplemente anhelada) a causa de dicha obsesión, el poder de la verbalización (el lenguaje no sólo refleja la realidad, sino que la conforma) y, en última instancia, el acto mismo de la creación literaria.

Son conceptos abstractos de difícil digestión (más aún en una reseña que, como ésta, pretende no revelar las sorpresas que el argumento del libro tiene reservadas para el lector) que Auster maneja con gran soltura, consiguiendo que la lectura de la “Trilogía de Nueva York” no sea la paja/cagarro mental que supondría en manos de un escritor menos talentoso, sino una experiencia dinámica, entretenida y absorbente, que encuentra su mayor virtud argumental en una conclusión que despeja todas las incógnitas (al menos todas las que es estrictamente necesario despejar) permitiendo al mismo tiempo que el lector no desestime sus propias conclusiones.


Un fenómeno, este Auster.