"Érase una vez, en la Francia ocupada por los nazis..."

Así comienza "Malditos bastardos", la nueva película del director de culto (y al tiempo superestrella) Quentin Tarantino. En esta ocasión, el realizador estadounidense nos propone un spaghetti-western de protagonismo coral ambientado en la II Guerra Mundial y plagado, como no podía ser de otro modo, de innumerables referencias cinéfilas e hilarantes estallidos de violencia.

El argumento de la película es bastante escaso (para ser una cinta de más de dos horas y media de duración pasan pocas cosas) y presenta a un grupo de soldados judíos estadounidenses apodados "los Bastardos" que se dedican a sembrar el pánico en las filas del ejército alemán masacrando a sus tropas y arrancándoles sus cabelleras para sumarlas a la colección particular del rudo Teniente Aldo Raine, interpretado con guasa por un Brad Pitt que se lo pasa teta piruleta ante la cámara. Al mismo tiempo, una joven judía que sufrió la traumática experiencia de ver morir a su familia por orden del Coronel Hans Landa (soberbio Christoph Waltz; cómo me hubiera gustado poder disfrutarlo en V.O.) encontrará la ocasión de saciar su sed de venganza con motivo del estreno de una película propagandística ideada por el ministro Goebbels en el cine que la muchacha regenta en la capital francesa.

Pero, como decía, el argumento de "Malditos bastardos" es más bien anecdótico. Se trata, en el fondo, de una película de escenas; cinco o seis, como mucho, pues cada una de ellas puede dilatarse hasta la media hora de duración. Y es aquí donde se encuentra la principal flaqueza de la última astracanada (dicho cariñosamente) del amigo Quentin: "Malditos bastardos" funciona en pequeñas dosis, de forma fragmentada, pero adolece de una frustrante dispersión que empobrece el ritmo de la cinta y provoca que el resultado final no sea siquiera igual a la suma de sus partes.

Los dos primeros capítulos de la película bien podrían figurar en un hipotético "greatest hits" de la filmografía del realizador estadounidense. Hay muy poco (o directamente nada) que objetar al fascinante pistoletazo de salida de "Malditos bastardos". Quizás por eso el resto del film no haya conseguido mantenerme con los ojos fuera de sus órbitas, bendiciendo el día en que mamá Tarantino trajo al mundo a su psicótico hijo Quentin (cosa que sí me pasaba con "Reservoir dogs", "Pulp Fiction" o el primer volumen de "Kill Bill"). Transcurrida la primera hora de metraje, la película comienza a titubear en términos de ritmo e intensidad y sólo momentáneamente recupera esa genialidad que impregnaba sus primeros compases. Hay, desde luego, nuevos momentos de hilaridad y virtuosismo estético, pero normalmente vienen precedidos y sucedidos por interminables diálogos que no surgen más que de la infinita admiración que Tarantino siente por sí mismo como guionista. De forma semejante a como ocurría en "Death proof", los protagonistas de "Malditos bastardos" reflejan clarísimamente la patológica incontinencia verbal de su creador en un acto de desmesura que a veces ralentiza innecesariamente el devenir de los acontecimientos, consiguiendo que el espectador (al menos un servidor) se descubra a sí mismo deseando que pase algo de una maldita vez para que la película pueda seguir su camino y llegar a algún lugar en concreto. Alguien debería enseñarle a este hombre el significado de la palabra "elipsis".

En otro orden de cosas, y aunque pudiera venir a cuento, no pienso extenderme hablando del nulo rigor histórico del guión. Mucho más interesante me resulta el canto de amor al cine como fuerza recreadora de la Historia que Tarantino propone a través de los personajes de Fredrick Zoller (Daniel Brühl, ese muchacho con cara tristona que protagonizó "Good bye Lenin" y "Salvador") y Shoshana Dreyfus (personificada en la irresistible mirada azul de la actriz francesa Mélanie Laurent). Con todo, sus roles (sobre todo Zoller) nunca alcanzan el carisma de los Bastardos, de la estrella del celuloide Bridget Von Hammersmark (en la piel de la teutona Diane Kruger) o de ese Hitler pasadísimo de vueltas (y motivo de alegría cada vez que asoma en pantalla) al que da vida Martin Wuttke.

Espero que no se me malinterprete: me ha gustado "Malditos bastardos". Es una película notable, violenta y divertida. Tiene una potencia visual indudable, una gran banda sonora (marca de la casa) y algunos personajes inolvidables (por encima de todos ellos, el mencionado Coronel Landa). Pero persiste, un tiempo después de su visionado, la sensación de que con algo menos de verborrea y un recorte de 15-20 minutos en el metraje estaríamos hablando de esa obra maestra que el último plano de la cinta quiere hacernos creer que tenemos delante. Y que, desde luego, no es.